crítica de filme
LOBO
Duração: 108 minutos. Classificação R (linguagem e algum conteúdo violento). No AppleTV+ em 27 de setembro.
George Clooney e Brad Pitt fizeram um escândalo público quando a Apple mudou o lançamento de seu novo filme “Wolfs”, pelo qual eles receberam dezenas de milhões para fazer, do cinema para o streaming.
“É uma chatice,” Clooney gemeu no Festival de Cinema de Veneza, quando perguntado sobre seu salário, hum, desculpe, seu filme.
Sério, a dupla deveria enviar ao CEO da Apple, Tim Cook, um Arranjo Comestível por poupá-los do constrangimento do que teria sido um fracasso gigantesco.
“Wolfs”, uma suposta comédia escrita e dirigida por Jon Watts, na qual Clooney e Pitt interpretam dois agentes rivais de Nova York encarregados de se livrar discretamente de um cadáver, é uma obra-prima terrível e sem graça que testa os limites do que só o poder das estrelas pode salvar.
A presença de Brad e George na lista A não consegue mascarar o diálogo de escola primária que eles proferem, o tom confuso e a estética de Dollar Store. Na verdade, seu apego a esse composto só exacerba seus muitos, muitos problemas.
Os nomes em negrito sugerem um certo nível de qualidade — ou, pelo menos, competência — que este filme não atinge. Talvez eu fosse mais indulgente se esta recauchutagem de policial-camarada fosse estrelada por Stephen e Billy Baldwin. Infelizmente.
Do jeito que está, o lamentável “Wolfs” não vai fazer você uivar, mas sim bufar e resfolegar.
O bocejo de 108 minutos de Watts começa com o grito de uma mulher. É Margaret (Amy Ryan), e ela acaba de encontrar um corpo nu e morto em uma suíte de hotel de luxo.
Coberta com o sangue do jovem, Marge abaixa as persianas e, trêmula, pega seu iPhone. A Apple, tentando fazer limonada do seu limão, pode pelo menos vender alguns dispositivos móveis.
“Disseram-me que se eu precisasse de ajuda séria, deveria ligar para este número”, ela diz. “Só há um homem na cidade que pode fazer o que você faz.”
Entra Clooney vestido de preto, cujo personagem não tem nome ou, você sabe, traços. Ele veste luvas de borracha e se prepara para fazer a situação danosa desaparecer.
Mas acontece que ele não é o único homem. Poucos minutos depois, um Pitt abatido bate na porta.
Seu personagem foi contratado pelo dono do hotel, uma voz desencarnada, para completar exatamente a mesma tarefa, já que Barbara é uma poderosa promotora pública que dormiu com o cara morto, e o proprietário não quer que seu negócio seja manchado por um escândalo.
(Todo nova-iorquino sabe que crimes de alto perfil na verdade tornam os locais mais atraentes. Pergunte ao Sparks Steak House.)
Os dois consertadores sombrios nunca se encontraram ou sequer tiveram qualquer familiaridade, mas eles imediatamente se odeiam por algum motivo vago. E essa, leitores, é a única piada de todo o filme: tudo o que Brad pode fazer, George pode fazer melhor.
Watts, cujos filmes do “Homem-Aranha” para a Sony são muito divertidos, jogam fora séculos de regras da comédia ao fazer com que Pitt e Clooney interpretem o homem sério.
Então, fazemos uma careta quando dois caras presunçosos, desanimados e blasé falam de forma tão robótica que poderiam estar em um filme biográfico chamado “Siri”.
Dois homens indizivelmente sem graça sendo silenciosamente incomodados um com o outro não é humor como o mundo entende. O que é engraçado é quanto produto tem no cabelo mumificado deles.
No panteão das colaborações de Clooney e Pitt, eu preferiria assistir novamente “12 Homens e um Segredo”.
“Wolfs” brevemente encontra um pulso a partir da introdução do único ator que está acordado, o talentoso Austin Abrams, que interpreta Kid. Nerd e curioso, ele acompanha George e Brad em sua excursão decepcionante pelo submundo de Nova York.
Mas assim que o foco muda de volta para as duas grandes estrelas de cinema, nossos olhos ficam vidrados. Eles tagarelam sem compromisso sobre sindicatos do crime croatas e albaneses e entram em um tiroteio impressionantemente chato, enquanto sempre são totalmente inacreditáveis em seus papéis.
A única virtude de “Wolfs” ter sido lançado diretamente para streaming é a incrível facilidade com que os espectadores podem mudar para “Onze Homens e um Segredo” após os primeiros cinco minutos.
